Wenzel Ludwig Edler von Radolt veröffentlichte 1701 in Wien ein aussergewöhnliches Werk in fünf Stimmbüchern, die jeweils in einem Satz ihre musikalische Funktion beschreiben:
[Stimmbuch 1, am Ende der Vorrede in Stimmheft 1 benannt mit 1. Die Erste Lautten:]
Die Aller Treüeste || Verschwignests und nach so wohl || Frölichen als Traurigen Humor sich richtente || Freindin/ || Vergesellschafft sich mit anderen getreü||en Fasalen Unßerer Inersten Gemiets || Regungen || Erste Lauten.
[Stimmbuch 2, am Ende der Vorrede in Stimmheft 1 benannt mit 2. die Lautten, so die Mitelstimm führet:]
Der Aller Treüesten || Verschwignesten und nach so wohl || Frölichen als Traurigen Humor sich richtenten || Freindin/ || Zu Ihren Affecten mit helffente || Gesbillinen. || Anderte und Drite Lauten.
[Stimmbuch 3, am Ende der Vorrede in Stimmheft 1 benannt mit: 3. die Erste Geigen oder Flautten]
[Text auf dem Stimmbuch unbekannt, weil bisher kein Titelblatt bekannt; wohl identisch mit dem Text von Stimmbuch 1.]
[Stimmbuch 4, am Ende der Vorrede in Stimmheft 1 benannt mit: 4. Die Mittel Stimmen in der Geigen oder Gamba]
Der Aller Treüesten || Verschwignesten und nach so wohl || Frölichen als Traurigen Humor sich richtenten || Freindin/ || Zu Ihren Affecten mit helffente || Gesbillinen. || Anderte und Drite Geigen/ || oder || Viola Di Gamba.
[Stimmbuch 5, am Ende der Vorrede in Stimmheft 1 benannt mit: 5. der Baß]
Der Aller Treüesten || Verschwignesten und nach so wohl || Frölichen als Traurigen Humor sich richtenten || Freindin/ || Wahre Grund Vestung und || Fundament. || Der Baß.
Zu den erhaltenen Exemplaren
Die bekannten Aufbewahrungsorte der fünf Stimmbücher, hier zitiert nach der Aufzählung im Stimmbuch 1:
1. Die Erste Lautten (A-Wgm, SK-BRnm, D-Mbs*, GB-Lbl, B-LVu)
2. die Lautten, so die Mittel-Stimm führet (Lauten 2 & 3; im Concerto 1 ist die Laute 2 auf der verso-Seite, die Laute 3 auf der rechto-Seite abgedruckt) (A-Wn*, D-Ngm, CZ-R)
3. die Erste Geigen oder Flautten (SK-BRnm und ein bisher nicht lokalisiertes zweites Exemplar, von dem ein Mikrofilm existiert)
4. Die Mittel Stimmen in der Geigen oder Gamba (im Concerto 1 ist die Violine 2 auf der verso-Seite, die Viola auf der rechto-Seite abgedruckt) (A-Wn*, CZ-Bm, CZ-R)
5. der Baß (A-Wn*, SK-BRnm)
Die mit Stern* bezeichneten Exemplare sind als Digitalisat* abrufbar (siehe unten). Unterstrichen und fett dargestellt ist die Stimmbuchsammlung, die bis vor dem 1. Weltkrieg wohl komplett in Raigern vorhanden war. Adolf Koczirz lieh sich für seine Edition von 1918 Österreichische Lautenmusik zwischen 1650 und 1720 (= Denkmäler der Tonkunst in Österreich, Bd. 50), Wien : Artaria 1918, drei der Stimmbücher aus Raigern aus (1, 3, 5) und sagt, das das 4. Stimmbuch in Raigern fehle. Die drei ausgeliehenen Stimmbücher (wie auch weitere Manuskripte aus Raigern) gelangten nicht mehr nach Raigern zurück, sondern kamen via Dobroslav Orel nach Bratislava zu verschiedenen Institutionen. Juristisch sind die Quellen immer noch Eigentum der Benediktiner von Raigern.
Im Moment gehen wir Spuren zu weiteren Stimmbüchern nach.
Das Stimmbuch der 1. Laute kann in München heruntergeladen werden:
https://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0012/bsb00123272/images/
Die Stimmbücher, die in der Österreichischen Nationalbibliothek aufbewahrt werden (Stimmheft 2: Laute 2&3; Stimmheft 4: Vla & VdG; Stimmheft 5: Basso), können dort heruntergeladen werden:
http://data.onb.ac.at/rec/AC09204129
Das Stimmbuch der Violine 1 aus Raigern wurde offenbar in den 1930er-Jahren fotografiert und dabei entstanden für die Seiten 19 und wohl auch 18 versehentlich Doppelbelichtungen. Diese Fotografien befanden sich samt einer Reinschrift der Fehldruck-Seiten 18 und 19 in der Bibliothek von Josef Klima. In dessen Unterlagen sind denn auch moderne Umschriften dieser beiden Seiten 18 und 19 zu finden. Das einzige erhaltene Stimmbuch von Violine 1 hat kein Titelblatt.
2010 hat Hubert Hoffmann 2010 bei Tree in Lübeck eine Edition herausgegeben, die neben dem nach Concerti geordneten Faksimile und dem Streicher-Stimmensatz in Partitur auch eine äusserst nützliche Umschrift aller in schwer lesbarer Schrift verfassten Vorworte und Anweisungen enthält.
Zum Inhalt
Die Sammlung enthält 12 Concerti in unterschiedlichsten Besetzungen. Lediglich das erste Concerto setzt vier Streicher (bzw. 3 Lauten in unterschiedlicher Grösse, s.u.) vor. Alle anderen Concerti sind in Triofassung angelegt – in unterschiedlicher Besetzung: Die erste Violine oder Flöte (oder im Text auch Oboe) und der Bass sind konstant, wobei Concerto 3 als einziges einen bezifferten Bass aufweist. Das Stimmheft 4 verlangt entweder 2. Violine, Viola oder Viola da Gamba. Für das erste Concerto ist auf der verso-Seite die 1. Violine, auf der recto-Seite die Viola notiert.
Die drei Lauten des ersten Concerto haben die Chanterelle in f', es' und c' und sind somit unterschiedlich gross.
Nur Laute 1 (das kleinste Instrument mit der Chanterelle in f') wird in allen Concerti verwendet. In Concerti 6, 8, 9, 11 wird die zweite Laute ebenfalls in f' vorausgesetzt. Die dritte Laute wird nur im ersten Concerto eingesetzt.
Grundsätzlich sind alle Kompositionen so gestaltet, dass sie auch alleine als Lauten-Solostücke oder als Triosonaten ohne Lauten aufgeführt werden können. Damit die erste Laute bei einer solistischen Aufführung durchgehend spielen kann, sind diejenigen Stellen, die in der Aufführung mit mehreren Instrumenten von der 2. oder 3. Stimme gespielt werden, rot in die Stimme der 1. Laute eingetragen. Merkwürdigerweise wurden diese roten Eindrucke von einer anderen Person gestochen als der Rest: Die Schriftform unterscheidet sich deutlich von der umgebenden schwarz gedruckten Tabulatur.
Die Kompositionen zeichnen sich durch Originalität und betont denkerische Ansätze aus. Es finden sich an verschiedenen Orten Hinweise auf die Ausführungen und die Konstruktion der Stücke:
- auf der letzten Seite der Vorreden im Stimmbuch der 1. Laute,
- bei den Stücken als Anmerkungen im jeweiligen Stimmbuch,
- im Index auf der letzten Seite des Stimmbuchs für die 1. Laute.
Hier sei speziell auf drei aussergewöhnliche Kompositionen hingewiesen:
Concerto Nr. 1:
Hier werden drei Lauten in verschiedenen Grössen verwendet: Laute 1 hat die Chanterelle nominell auf f', Laute 2 auf es', Laute 3 auf c'. Dies führt bei einem Wiener Stimmton von a' = ca. 470 Hz und einer Reissgrenze bei 250 Hz*m zu Mensuren von maximal ca. 63 / 71 / 84 cm (kleiner ist möglich). Radolt schreibt ausdrücklich im Index: Imo: Concert a Quatro auß den D mit der 3a: minor, mit dreyen unterschiedlichen Lautten, kleine, grössere, und große Lautten, es führet ein iede seine besondere Stirn, doch alle zusamben ein Baß, und wird ein iede anders gestimmet, es gehören 3 Geigen und ein Bass darzue, welche alle nach der Kleinlautten gestimet werden.
Auf der letzten Seite der Vorreden im Stimmbuch der 1. Laute: Weillen D la Sol re Primi Thoni, aus welche dises erste Lauttenconcert gemacht, ist es auch zu einem Anfang dieses ganzen Werckhs hieher gesezet worden. Dises Concert wird mit dreien unterschiedlichen Lautten gespillet. Die erste, so den Sopran fuhret, muß ein sehr kleine Lautten sein, und wird wenigsten urnb einen halben Thon höher alß Comet gestimmet. Die anderte muß schon was größeres und also ein mittere Lautten sein, wird umb einen ganzen Thon niederer gestimmet, wird also dieser Lautten sexter Chor nach der Klein Sibenden Chor gleich gestimmet V: G: Die dritte, so ein recht große ordinari Lautten sein mueß, wird umb zwey ganze, und einen halben Thon niederer gestimmet, wird also dieser Lautten sexter Chor nach der klein Lautten neunten Chor gleich gestimmet. V:G: Dises Concert ist a Quatro gemacht, gehet also zu einer ieglichen Lautten sein Geigen Stimm, und wäre wegen der hohen Stimmung guett, wann man Halb Geigerl nehmete, und ein kleines Bassel, die Geigen und Baß werden alle nach der klein Lautten gestimmet. Bey disem Concert muß allezeit der Sopran, daß ist die Klein Lautten stärckher besezt sein, wann also die anderte und dritte Lautten doppelt, die erste wenigstens dreyfach, so aber die Andert, und dritte Lautten einfach, die erste doppelt muess besezt sein, es macht auch einen besonderen guetten Effect, wann man einenieglichen theill, nachdeme er in völligen Pleno gegangen, mit dreyeinigen Lautten nach machet, mit Stillschweigung aller anderen Stimmen, und obwohlen es a Quatro ist, so kan man doch zu seiner Zeitvertreibung die erste Lautten allein spillen, oder auch mit zwey Lautten, es könnte auch wohl mit Geigen, oder Hubois [hautbois = Oboe] ohne Lautten, oder auch mit Lautten ohne Geigen gemacht werden.
Die Besetzung ist also sehr variabel und damit man dieses Concerto auch nur mit einer Laute spielen kann, sind die anderen Stimmen, die in einer Pause der ersten Laute erklingen, in Rot gedruckt: Daß Rotte bedeutet die andere Stimm und wird in Concert nicht angeschlagen. (Anmerkung bei der Ouverture)
Concerto Nr. 6:
Dieses Concerto wird im Index beschrieben mit: 6to: Auß den C mit der 3:a major, alwo uber eine Aria: und ein Baß, So in zwey Zeillen bestehet, ein ganzes Concert gemacht worden. Von denen Lautten und Geigen macht einer allezeit die Aria, und die andere, Siben Stuckh nach ein ander.
Dies bedeutet: Die Aria wird immer als eine Oberstimme mit dem dazu passenden Bass gespielt. Dazu spielt die zweite Stimme nacheinander eine weitere Stimme als Allemande, Courente, Sarabande, Gavotte, Bourée, Menuette und Guigue. Dabei entstehen natürlich gewagte rhythmische Kombinationen, weil die Aria im 4/4-Takt steht, die Courante aber als Beispiel in einem 3/4-Takt, bei dem 2 Takte in einen 4/4-Takt der Aria eingepasst werden.
Nach der Aria im Stimmbuch der Laute 1: Über gegenwertiger Aria ist dise volgende ganze Parthi gemacht worden, und wird mit einem ieglichen Stuckh gespillet, doch gutter Discretion im Spiel ist zu gebrauchen, absonderlich in den Triplen. Es gehet auch dißer Aria Bass mit allen Stuckhen, ist auch alles Regular und nach den Contrapunct auf daß genaueste beobachtet worden, wenn in einem Stuckh was außer deß Tacts ist, so pausieret die Aria, biß zum Anfang des ersten Tacts. Es wurde guetten Effect machen wenn es mit zweyerley Instrumenten machte im Concert, alß V:G: zwey oder drey Flautten oder ein hautbois, so die Aria allein machen, die Geigen aber und Lautten die anderen Stuckh nach ein ander.
So es aber mit gleich Instrumenten gemacht, wurde es sehr angenemb komben, und besser auß zunehmen Sein, daß nach deme ein theill von einem Stuckh gespillet, daß anderte mahl mit Stillschweigung aller anderen Instrumenten Selbiger theill von zwajien Lautten nachgeschlagen wurde, So einer die Aria, der ander aber daß Stuckh Schlagete.
Die Repetitionen sind auch unterschiedlich in der Aria.
Allemande keine Repetition
In der Courente die erste Repetition, die andere aber nicht
Sarabande die andere Repetition allein
Gavotte
Bouree
Menuette
Guigue
dieße alle haben zwey Repetitionen
In Laute 1 Allemande: Die Allemande muß wegen der Aria etwas geschwinder geschlagen werden.
Concerto Nr. 9:
Hier findet eine Art Stimmtausch statt:
Die Violino 1mo spielt als Stück 1 eine Allemande, dazu die Violino 2do eine Gugue (mit entsprechenden rhythmischen Gegensätzlichkeiten, weil die Allemande den Takt in 4 Viertel unterteilt, die Gigue in 12 Achtel. In Stück 5 erfolgt der Stimmentausch (im Titel gedreht: Guigue è Allemande). Stück 2 (Courente è Menuette) entspricht Stück 6 im Stimmtausch (Menuette è Courebte), Stück 3 (Sarabande è Aria) Stück 7 und Stück 4 (Gavotte è Bourée) Stück 8.
Dieses Concerto wird im Index beschrieben mit: 9no: Ein Concert auß dem G mit 3: a major, allwo allzeit zweyerley Stuckh miteinander gespillet werden. G. Allemande und Guigue, Courent: Menuett etc: man kan doch iedes allein schlagen, nach belieben.
In Laute 1 bei Allemande und Guigue: Alle die Stuckh in dießer Parthi, so außer des Tacts anfangen, pausieret die andere Stimm biß zu anfang deß Tacts.
Stand 31.7.2020
